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你有夢想，你得保護它…
如果你想要什麼，就去追尋它。”
在哥倫比亞影業的新片【當幸福來敲門】中，克里斯賈納（威爾史密斯飾）是一位聰明又有才華，但工作狀況卻差強人意的業務員。正當賈納努力要讓收支平衡時，卻發現自己和五歲大的兒子被逐出他們在舊金山的公寓，無處可去。 當賈納在一間有名的證券公司找到一個實習缺時，他和他兒子卻在追尋他自己希望他們倆有個更好生活的夢想之際，忍受了許多困境，包括住在庇護所等。
在【當幸福來敲門】中，克里斯賈納（威爾史密斯飾）是一位收入拮据的愛家男。儘管他努力幫忙維持整個家庭，他五歲大兒子克里斯多佛（杰登史密斯飾）的媽（珊蒂紐頓飾）卻屈服於持續緊繃的財務壓力。她無法繼續承受，只得心不甘情不願的決定離開。
成了單親爸爸的克里斯，繼續堅定的運用他所知道的每一種銷售技巧，去尋找一個薪資更優渥的工作。他在一家知名的證券公司找到一個實習缺，雖然這工作沒有薪水，他懷抱著能完成實習並獲得工作和未來的希望所以接受了這個工作。由於沒有財務後盾，克里斯和他兒子很快的就被逐出公寓並被迫睡在庇護所、公車站、洗手間或任何能過夜的地方。
儘管遇到許多麻煩，克里斯仍繼續擔任一位充滿愛心又體貼的父親，將他兒子對他的愛和信任，轉化成克服他所面臨的難關的動力。
哥倫比亞影業與Relativity Media an Overbrook Entertainment/Escape Artists Production合作推出【當幸福來敲門】，領銜主演的有威爾史密斯、珊蒂紐頓和新人童星杰登史密斯。本片由蓋布瑞穆契諾執導，編劇是史帝文康拉德。製作人是陶德布萊克、傑森布魯曼索、史帝夫提許、詹姆士萊西特和威爾史密斯。執行製作是路易斯狄索波西多、馬克克萊曼、大衛艾普和泰迪齊伊。攝影總監是Phedon Papamichael ASC。 製作設計是邁可黎瓦。剪輯是休斯溫博恩。服裝設計是雪倫戴維斯。音樂設計是安德利亞蓋拉。
追尋克里斯賈納
在2003年，身兼編劇和演員的馬克柯雷門轉行到當製片，成為看中在新聞節目“20/20”中所播出克里斯賈納的故事的許多人之一。他回憶道“我太太和我並不是‘20/20’的忠實觀眾，不過我們剛好看到這段報導，其中討論了克里斯如何面對許多令人訝異的難關，成為遊民。其中有一幕他和他兒子一起重返捷運站，並且分享他是如何使用洗手間裡的水槽來幫他洗澡。由於我們有個當時才一歲的兒子，我們都因而為之動容流淚。我不只將之視為是由貧轉富的故事，也將之視為是一個動人的父子故事。我轉而向我太太說，我得弄到這故事的版權，這是適合威爾史密斯的大好角色。”
克里斯賈納的電話在“20/20”的報導播出後第二天早上響個不停，可是柯雷門得到了他的注意，賈納回憶道“因為他真誠、直接、誠懇、切中要點。”於是製作公司Escape展開一場會議，其合夥人陶德布萊克、傑森布魯曼索和史帝夫提許過去曾分別製作過【衝出逆境】、【American X】和奧斯卡得獎影片【阿甘正傳】。“在我看來，”布魯曼索說，“克里斯賈納的故事是普世的。它事關於一個父親為了保護兒子並讓他保持安全，願意做多少事。它包含了一個能感動每一個人的情感核心，而我們運用那成為進入由克里斯賈納的人生所啟發的故事踏腳石。” 他的合夥人陶德布萊克也受到了感動和啟發。“我立刻就說：“老天，這是個很棒的故事。就像洛基一樣，一個完全被擊倒又爬起來獲得成功的人，這絕對是部電影的題材，而我們想成為拍攝它的人。”
布萊克和布魯曼索聯絡了威爾史密斯在Overbrook娛樂的合夥人，製作人詹姆士萊西特，他也對這個故事印象深刻，他說“我也知道這能吸引身為男人又是父親的史密斯。”萊西特將“20/20”的影帶送去溫哥華，威爾史密斯正在那裡拍【機械公敵】，不到24小時之後，這位演員就有了回應。“我看到那卷‘20/20’的帶子時，我將這故事視為是美國夢的具體表現”威爾史密斯說。“這國家的概念是基於任何人以自己的意志和決心都能創造自己的人生，創造他們的境遇－從最底層的最低點到最高層的最高點。任何時刻當你看到某人展現出那種偉大和勤奮的樣子，你很自然的會問自己－我做得到嗎？我夠像男人、夠像父親、夠像丈夫的像那個人一樣起身面對逆境－像克里斯賈納一樣嗎？這是我問自己的問題。”
以言語展現幸福
接下來的一大步，就是將15分鐘的電視報導片段，轉化成一部劇情長片。“重點一向都是要找到合適的編劇”布萊克說，“我們很幸運地，剛和史帝文康拉德合作過【氣象人】。當我們把帶子拿給他看的時候，他說“我知道怎麼把這改編成電影，你得讓我來做。”
在初步會議之後，製作人安排編劇康拉德和賈納在芝加哥會面（他們都居住在那裡）。賈納和編劇緊密合作，回答許多問題並提供意見。“史帝文就像芝加哥人，那讓我很舒服，因為我們得一起相處很多時間。我把我的故事告訴他，然後他決定電影中可以用哪些元素。史帝文很清楚的對我表示他是劇作家，不是傳記家。我從一開始就告訴自己‘克里斯，你已經把你人生的權利簽了出去，所以你得給史帝文藝術上的自由。”（電影拍好時，賈納決定寫下他自己版本的個人傳記故事，當幸福來敲門，該書於今年初出版，獲得書評一致讚譽。）
改變之中最顯著的是，將賈納的兒子這個角色，從嬰兒改為一名五歲大的男孩，還有去掉了賈納在實習時收到的微薄薪津。劇本同時須要創造一些角色，一些賈納在那段時期碰到的各式各樣的人，包括他年幼孩子的母親。此外，編劇讓主角成為玩魔術方塊（這在1980年代早期很風行）的高手，為影片增添了一些特色，雖然真正的賈納這輩子從未玩過魔術方塊。在電影裡，魔術方塊成為幫助觀眾了解讓威爾史密斯的角色，在實習計畫中之所以能贏過其它候選人的特出之處的一個線索。
製作人們對於康拉德的初稿感到很滿意。布萊克說“史帝文的劇本很神奇，跟我以往所看過劇本的完全不同。他將真實發生的事件與一些原創的戲劇性素材融合在一起，一切都配合的很好。”製作人萊西特也同等的熱中。“當我看過原來的“20/20”影帶時，我覺得它很棒也很具啟發性，不過我並不知道怎樣能把它拍成電影。當我看過劇本之後，我深感訝異。史帝文完全掌握了那故事的精髓。而從那一刻起，威爾和我就加入了。”
追尋導演和卡司
雖然許多導演在看過康拉德的劇本之後，都表達過有興趣執導【當幸福來敲門】，史密斯和萊西特卻遊說蓋布瑞穆契諾來執導，儘管他從未執導過英語電影。穆契諾的作品之一，【終情之吻】，曾在2002年在日舞影展首映時，贏得觀眾獎，而他接下來的作品Remember Me, My Love，則獲得全球影評的一致讚賞。史密斯說“我看過蓋布瑞前兩部義大利電影，深受他能夠明瞭並以電影語言描述情緒上錯綜複雜的特性所吸引。”萊西特又說：“當我們在巴黎和蓋布瑞會面時，他對於這個素材很感興趣。不過他是這麼說服我們的。他跟我們說，身為美國人，你們並不真正明白美國夢。要真正明白美國夢的精髓，你得是一個外國人。’那時我們才明瞭他對於美國夢的想法，會很獨創又不同，也能給影片一個獨特的面貌。”
“蓋布瑞一說美國人理所當然的看待美國夢時，他就讓我上鉤了”史密斯說。“我變得對於由非美國人的眼中來捕捉這故事美麗和不怎麼美麗的面向感到很有興趣。”
穆契諾的態度甚至說服了製作人陶德布萊克。“我在威爾家第一次見到蓋布瑞，而我跟他說，你不是美國人，而這是個美國故事。他看著我回答道：“這不只是個美國故事；這是個全球共通的故事。世上到處都有無家可歸的人。這可能發生在任何人身上。”蓋布瑞很聰明的明瞭這電影能感動全世界的人，讓自己重新站起來、努力奮鬥並不屈不撓的努力獲得成功的想法對任何人都適用，不只是美國人。”
對穆契諾而言，本片的故事在更原始的層次上更為吸引人。“真正吸引我的是主角拼命想求生存，而對他而言最重要的事，就是保護他的孩子。克里斯忍受難以想像的難關，還仍然確保縱使是最糟的時刻，也不會對他兒子的人生有壞影響。這真正是一個家庭的旅程－一段拼命又很不幸，卻成為史詩般的真實旅程，只因為它碰觸到許多普世價值。”
至於跟史密斯合作，穆契諾認為“威爾採取的方法是完全誠實。他很想做一些不一樣的，是憾動人心又真實的。能讓他參與旅程是很大的榮幸。我們關係很好。我從他身上學到很多，希望他同時也從我身上學到些什麼。”
在製作初期，製作團隊開始討論找到飾演克里斯賈納五歲大孩子的演員的重要性。他們會見了百來名的孩子。“後來我們見到杰登史密斯，一切立刻撥雲見日，”布魯曼索說。“杰登就是那孩子。他誠懇、真摯又純真。我們找到飾演此角的最佳人選！” 而杰登史密斯剛好是威爾史密斯和潔達蘋姬的七歲大兒子。
穆契諾明白那樣的關係就跟史密斯和他兒子在下戲時分享的自然又深厚的感情一樣，也決心要用鏡頭捕捉下來。“最佳的例證就是片中的‘敲敲’笑話。那在原來的劇本裡本來沒有。後來有一天，我在綵排時聽到杰登說一個“敲敲”的笑話。我認為把那種輕鬆感放入片中應該不錯，也可以反映出那孩子的情況。雖然他和父親過的不好，他還是微笑也還能說‘敲敲’的笑話，那顯示出他並未受到傷害－證明他父親有保護他。電影甚至以‘敲敲’笑話做結尾。”
找尋適當的女演員演出琳達這個重要的角色很困難。製作團隊尋找一位很有說服力，能夠表現片中不同情緒反應的女演員。她必須要是個有關心、同情心又有愛心的母親，一開始是負擔家庭生計的人。她得很具說服力的飾演一個很不快樂的人，她別無選擇，只能離開她的家人，並試著獨自去追求一個更好的人生。
在奧斯卡最佳影片【衝擊效應】，中以其精湛的演出獲得影評激賞的珊蒂紐頓，獲選飾演琳達，這位最終丟下兒子給他父親照顧的母親。布萊克說“看過她在【衝擊效應】中的演出並見過她後，我們都同意珊蒂能夠傳達琳達的困境，以與其它女演員不同的方法詮釋。”紐頓對故事有她自己的見解，“我深受這位父親的愛所感動，不只是對兒子，同時還有他對自己的信念和愛。他並不想放棄兒子，因為他兒時被拋棄過。”她說。“這是樂觀和希望的故事，儘管他們發覺自己身處於極度艱難的境遇。”在研究琳達時，紐頓有個獨特的觀點。“我從上一個角色和生活中能清楚知道，精神健康和憂鬱能讓一個人覺得無力解決困境。我不認為大部份的人能夠忍受這家人的境況。我當然也沒辦法。很重要的是，你要明瞭琳達在離開家人時的痛苦處境。”由於琳達是新創造出來的角色，紐頓覺得在詮釋時，她擁有比較多的自由。
有個精彩的角色原本並未被寫入康拉德第一版的劇本中，不過真正的賈納堅持要加入，那就是賽西威廉斯牧師，他帶領了Glide這個美國境內最成功的遊民計畫，在舊金山市中心的檀德洛音區提供收容所。“我看第一版劇本時，其中並沒有賽西威廉斯”賈納說，“所以我打給陶德布萊克說，要是沒有賽西威廉斯，就不會有克里斯賈納。” 稍候在為這個角色選角時，製作人請來了賽西威廉斯牧師本人。“我得為這個角色試鏡，然後我就被製作人雇用來在片中扮演我自己。”威廉斯笑說。“我一直都想演電影。以前我曾在一部電影裡演一個很小的角色，不過演出這部電影是非常不一樣的經驗。這是我在電影裡第一次演出主角，而我還是扮演自己。”
當飾演華特瑞邦的演員寇特富勒第一次見到賈納時，他完全不知道他就是啟發這部電影的人。“這人過來開始跟我說話。他知道我的名字，還有我15年前拍過的電影。一開始我想，這人是攝影棚老闆嗎？結果那是真的克里斯賈納。他真是一個充滿魅力、條理分明、親切的人。你可以看出這個人有多吸引人。”由於富勒是飾演某個賈納過去真正認識的人，他繼續說道“有克里斯在片場，並且有他敘述不只發生了什麼事，還有他對那件事的感受，那比做研究還有用。那就像有人在我耳邊悄悄說著真相。我完全受用。”
對穆契諾而言，克里斯和他兒子之間關係的輕鬆自在，由威爾和他兒子具體表現出來，讓“整部片就像愛情片－只不過在這裡我們沒有男女相會，而是一對父子共度生活。他們的關係非常穩固、非常動人”穆契諾說。製作人萊西特也附和那樣的意見。“最終，這電影談的就是關於親情和愛，關於如果你夠愛某人，你應該會願意為他做任何事。而這個男人就願意做任何事來保護他的孩子。” “我希望觀眾在看過這部電影之後能受到啟發，對自己有信心，”珊蒂紐頓說。“如果你看這個人、他的故事、也知道真正發生了什麼事，我想那會讓你感謝人生給予你豐富的一切，還幫助你給你力量和勇氣渡過一些棘手的關卡。”
“25年前，克里斯是街頭遊民。在社會中逐漸升高地位的想法是人們所夢想的，”史密斯說。“不過真正聽說有人經歷那樣的旅程，讓我們都產生共鳴。”他說。“真正的克里斯賈納是棟樑、是磐石，”製作人布魯曼索補充說。“他是個了不起的人。我對這部電影的副標第一個想法就是‘有些超級英雄是真實存在的’，因為在我眼中，克里斯賈納的作為，以及他如何度過他的人生，讓他成為一個超級英雄。”
“我要觀眾明瞭這電影不是幻想，”穆契納說，“這是某個人的生活。有人真的經歷過這樣的惡夢並成功了。”那個人就是克里斯賈納，一位充滿愛心的父親、成功的財務經紀人、一位深具啟發性的演說者及一位作家。“我的人生在某些媒體上被描述成一個由貧窮走向富有的故事，”他說。“那部份並不重要。重要的是，我對我的孩子承諾我會為他們奮鬥。去問問任何一位父母，那就是我們普遍的想法－為他們奮鬥。”
1980年代的舊金山街頭
製作設計邁可黎瓦（他最近的作品是【迷走星球】的科幻主題場景，並剛完成【蜘蛛人3】的製作設計），服裝設計雪倫戴維斯（她以【雷之心靈傳奇】一片的時代戲服設計受到好評），以及攝影指導Phedon Papamichael, ASC（他的作品有【為你鍾情】和【氣象人】）為本片合作，重新創造出1980年代初期的樣貌。
“對我而言最大的挑戰就是真實的重新創造出那個時期，卻又不會變得太過華麗，”黎瓦承認道。“1980年代的樣貌在我們的文化中，並不是特別令人難忘。對任何城市而言，那是個很難複模仿的時代，更別說是舊金山了，因為那在視覺上並不特別有特色。我們當時還受創於越戰。整個國家都很疲倦。我們那時的反應比較純真，那時代存在著一種自我麻醉的狀況。就是那種時候，一個無家可歸的男人帶著五歲大的孩子才可能會默默的陷入絕境。當時的代表圖像就是麥可道格拉斯滿頭濃密的頭髮在電視上演出“舊金山街頭”。”要重新創造出一個更疏離且明確的樣貌，正是本片的挑戰，而我們小心的選擇細微的標記。細微之處正是基準。在80年代，每個人都抽菸，廣告和看板都很樸素、純真，那時的襯衫有活動領子，還有爛車，地方戲院放映的則是【蠻牛】。我們的工作就是要將這些人們可能不會注意到的小東西放進去，而不是冒失的置入某些當代的巨大圖像。”
負責這部80年代電影後勤補給的執行製作路易斯狄索波西多透露“我們買了五十部車放在我們身邊，以便停放路邊，增添鏡頭的質感。我們還有四輛當時的巴士－一輛用來拍內部，一輛拍外部，兩輛則當路過的車輛。加上我們還請臨時演員開來任何他們所擁有，是屬於1960或70年代的車。”此外，黎瓦說“我們運用很多老廣告和標誌，放到看板和巴士上。我最喜歡的一個就是安姬逖金遜的看板，身材姣好，倚身巴士車身廣告上，推銷酪梨，那真的很棒。”
根據黎瓦的說法，另一個辛苦的任務就是創造Dean Witter證券經紀辦公室。“建造一個場景是正常的作法，不過蓋布瑞和我主張要在外景拍攝這部電影，冒險看老天爺臉色。那很刺激，我也很喜歡以那樣的自信工作。其它挑戰包括一種名為‘Quotron’的重要設備”－那是我們現在電腦的古老版本，它是那個時代證券經紀人的主要工具。他們都得用黑色顯示器，上面有老式的綠色游標和字母。我們還得造出90台。”
服裝設計雪倫戴維斯在創造本片的戲服時，也在細部相當謹慎。“我們不想讓任何東西過於突出”戴維斯說。“我們基本上採取80年代的輪廓，然後含蓄的表現戲服。很幸運的，西裝在1981年時還很基本－它們的樣貌跟今日幾乎還是一樣－胸口平坦、剪裁合身。”為威爾和杰登準備服裝很難，因為他們的角色沒錢買食物，沒錢找住處，更別說衣服了。“威爾百分之百明白那點，”戴維斯說。“他不在乎要打同一條領帶連續三天，或是西裝不合身。至於杰登，他做當時最流行的童裝打扮，都是Osh Kosh B’gosh的，現在根本都沒生產了。他很多衣服都是我們從eBay買來的。他從頭到尾都穿著的那件夾克還是我設計的。”
另一個主要的外景地點就是破舊的檀德洛音附近。長期以來被視為是世上最美麗城市之一的痛處之一，自1960年代起就住了許多舊金山的遊民和吸毒者。它同時也是Glide的家園，在克里斯賈納和他兒子被他們所居住的公寓驅逐出來之後，收容他們給他們地方容身的庇護所。“在做了一些研究並學習到Glide有多有力之後，我私下承諾儘管會面臨困難，有些場景會在這裡拍攝，”黎瓦說。“此外，Glide在克里斯賈納的故事中佔有一席之地，不拍攝真實景物是不誠實的。令人感激的是，製作人們在我之前就安排要運用許多來自Glide的真實人物。結果證明那是個非常引人注目的外景地點，讓我們有一種真實感。Glide成為蓋布瑞電影的靈魂。如此拍片是一個設計師一輩子只能碰上一到兩次的夢想。”
威爾史密斯（飾克里斯賈納）灌錄過數張白金專輯，主演過一部當紅電視喜劇劇集，也已成為娛樂業中最受歡迎的男主角之一。他也曾榮獲奧斯卡獎提名，現在也身兼製片，製作過的影片包括票房鉅片【全民情聖】，以及【當幸福來敲門】。他所主演過的票房鉅片包括【絕地戰警】【ID4星際終結者】【MIB星際戰警】、【絕地戰警2】【MIB星際戰警2】和【機械公敵】全都是 一上映就成為票房排行第一的鉅片。
最近史密斯還為動畫片【鯊魚黑幫】一片獻聲，為片中的重要角色奧斯卡配音。史密斯其它的電影作品包括讓他贏得奧斯卡獎提名的【叱吒風雲】【重返榮耀】、以及【飆風戰警】，他為【飆風戰警】所編寫的主題曲獲得金唱片。同時，該片由他的公司Overbrook所製作的的原聲帶也獲得了白金唱片的榮耀。
史密斯曾於1995年被NATO/ShoWest選為“明日之星”，之後於2002年獲選為“年度男星”。此外他還曾於1997年贏得國際票房成就獎，並曾獲有色人種民權促進協會NAACP Image Awards提名“1999年度最佳藝人”獎。
史密斯也與其妻潔達蘋姬一起擔任執行製作，製作當紅喜劇劇集“All of Us”。史密斯與詹姆士萊西特還合夥成立了Overbrook 娛樂公司。
史密斯在音樂上也成就不斐，高中時代就灌錄了第一張唱片，之後還與朋友Jeff Townes 組成饒舌雙人團體DJ Jazzy Jeff and the Fresh Prince，他們灌錄了數張白金與多白金專輯，贏得過兩座葛萊美獎與三座美國音樂獎。史密斯的第一張單飛專輯“Big Willie Style”銷售量達到八百萬張。他的專輯“Willennium”和單曲“Will2K”贏得雙白金，個別銷售量都達到兩百萬張。他的最新專輯是“Lost & Found”。
珊蒂紐頓（飾 琳達）在奧斯卡最佳影片，保羅哈吉斯的電影導演處女作【衝擊效應】中的演出頗受讚賞。她的作品包括【迷情追殺】【最愛】以及票房鉅片【不可能的任務2】。 紐頓是辛巴威與英國混血兒，於16歲就開始演藝生涯，是劍橋大學文化人類學學士，她其它的演出作品還包括【夜訪吸血鬼】【總統的秘密情人】【浪子回頭妙事多】【圍城】等片，還曾客串於當紅電視劇集“急診室春天”中演出。
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